是什么讓村上春樹改變初衷(陳熙涵)

　　1819年秋，德國浪漫派作家霍夫曼在小說 《選擇未婚妻》 中描述過一種無紙書：“您只要把這本書放進口袋，隨時隨地都可以掏出一本您所希望要念的書 來�！�2007年11月，隨著第一代Kindle發布，霍夫曼近兩百年前的描述變成了現實。愛書人能隨意在口袋里裝上幾百本書，沒有什么比這個移動的“圖書館”更便捷的了。然而，移動閱讀從誕生的第一天起，就面對著各種質疑，其中最要命的一點就是，大作家們不買賬，要他們授權電子版權的回答，常常是“沒門兒”！

　　比如村上春樹，比如米蘭·昆德拉，這兩位的作品在中國持續暢銷，對中國讀者與作家形成巨大影響的“大咖”，卻表示了對電子書的“不屑”。

　　據介紹，上海譯文出版社對村上作品電子版權的爭取，可以追溯到幾年前�！暗�是，只要一提電子書，村上的經紀人或轉換話題或沉默不語�！边@讓韓衛東感到困惑�！氨砻嫔峡�，對方是表示對電子書出版后是否會影響實體書銷售的擔心，但細想之下，其實這種擔心里頭還包涵著一種對中國電子書市場的擔心�！�

　　原來，為保證作家的利益，對方對中國的電子書市場作過調研。中國的電子書市場發展經歷兩個時期。一是電子廠商主導的時代，2010年左右，隨著電子閱讀器開始盛行，漢王、盛大等都開發出自己的閱讀器。但是，電子廠商不懂版權，僅僅只是把電子閱讀器作為電子產品來開發。其實，電子閱讀的概念，應是把小小的書店送到讀者手里。到了2012年左右，中國電子書市場進入電商主導的時代，京東、當當等都加入其中。剛開始，出版界對電商的加入是充滿期待的，認為他們有良好的渠道和人氣。但可惜的是，同樣的是對版權意識沒有足夠的重視，電子書進入了由銷售商隨意定價的時代。這就意味著，作家拿多少錢的電子書版稅，由電商說了算，事實上，為了“圈地”造成的低價競爭，常常讓作家無利可收。這才是作家們聞電子書色變的重要原因。

　　近年中國數字出版逐年向好，付費閱讀成為大勢所趨。電子書市場發展起來，倒逼一些不規范的網上出版行為往更符合規范的方向發展。作家們相比之前，更看得到比較符合行業規范的回報和收益。不久前，村上春樹與亞馬遜在美國開放了英文電子書版權，引進村上電子書中文版權的時機終于成熟了。上海譯文出版社前后三次飛往日本進行洽談，村上春樹的授權終于取得突破性進展。

　　“以前有人對電子書存在誤解，把電子書和網絡文學混為一談。其實，電子書跟紙質出版一樣，經過了編輯和篩選的過程，所以付費是理所當然的，而它的讀者就是紙質書的讀者，是對閱讀有一定要求的那群人�！表n衛東認為，大牌作家的優秀作品，對紙質書的銷售反而有拉動作用。以《槍炮、病菌與鋼鐵》 為例，這本2000年首版的老書，在很長時間內，作為社科類常銷品種，每年固定銷售幾千冊。然而，2014年，電子書首次上線一舉改變了該書的命運。電子書不僅銷量持續上升，而且直接拉動了紙書的銷售，使該書在初版10多年后再次成為一本暢銷書。作者賈雷德·戴蒙德及其代理人對此十分滿意，續約也就變得順理成章。

　　據悉，現在已有越來越多在中國具有知名度的外國作家，如瑪格麗特·杜拉斯、蘇珊·桑塔格、東野圭吾、麥克尤恩、石黑一雄、青山七惠、彼得·海斯勒 (何偉) 等，由他們的經紀方對其著作的中文電子版權進行了授權。其中，很多圖書的電子書銷售很好，同時紙書的銷售也呈上升趨勢。今年“世界讀書日”來臨之際，亞馬遜發布了針對11000多位受訪者，以及來自亞馬遜數據分析形成的“全民閱讀調查報告”，其中透露讀電子書的讀者比例連續3年增長，達到84%。與此同時，實體書也不僅沒有消亡，還有復蘇的趨勢。

　　因此，真正讓村上春樹改變初衷的，也許正是日益形成的中國電子圖書市場健康、規范發展的大環境。